Un homme à vélo, rentrant du bureau, se perd soudain sur un chemin qu'il connaît par cœur. Avec ce bref récit poétique qui agit lentement, Guillaume Marie transforme l’expérience de l’égarement en art de la disponibilité : on y parcourt un Paris en forme de « géographie intime » toujours changeante et hantée.

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Avec Baise-en-ville, Martin Jauvat poursuit, avec plus de moyens, la démarche de son enthousiasmant premier film, Grand Paris. Une comédie de la précarité affective où le territoire de la Seine-et-Marne, passé sous un filtre acidulé, devient un terrain d’aventure et d’éducation sentimentale. Et surtout, une comédie qui fait un sort à la start-up nation en la considérant pour ce qu’elle vaut : une vaste blague.

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Avec Avatar 3 : De feu et de cendres, James Cameron ne se contente pas d’ajouter un nouvel épisode à sa saga : il approfondit une réflexion anthropologique sur la pluralité des cultures, la guerre et les relations au vivant. En explorant les processus d’acculturation, les alliances stratégiques et les formes de symbiose entre humains, Na’vis et milieux de vie, le film offre un miroir saisissant des impasses et des possibles de notre condition planétaire.

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Shakespeare appartient à tout le monde – d’ailleurs Philippe Forest en a publié récemment une « antibiographie ». Et peut-être même quand l’on considère que Hamnet, réalisé par Chloé Zhao et écrit avec Maggie O’Farrell (autrice du roman éponyme), est un biopic convenu. Mais qu'elles annoncent comme une révélation le lien entre Hamlet et la mort de Hamnet, fils unique de Shakespeare, oblige à les contredire. En lisant, par exemple, le chapitre 9 d’Ulysse de Joyce.

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Un an après Marius, adaptation du roman de Marcel Pagnol montée avec des détenus de la prison d’Arles, Joël Pommerat a inauguré la grande salle rénovée du Théâtre des Amandiers à Nanterre avec Les petites filles modernes (titre provisoire) et renouait avec l’étrangeté de Contes et Légendes, créé dans le même théâtre en 2019. Un spectacle à la fois réaliste et fantastique, où il s’agit autant de suivre les transformations de deux adolescentes fuyant leurs parents que de traverser les espaces prodigieux d’un conte fabuleux.

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On avait découvert le jeune Théo Casciani en 2019 par un texte pour AOC, puis un premier roman particulièrement ambitieux, Rétine. Il a depuis multiplié les expériences dans le domaine de l’art contemporain, comme performeur ou concepteur d’expositions, et voilà qu’il livre un second roman assez saisissant, Insula, qui questionne l’objet littéraire en confrontant réalité virtuelle et puissance vécue de la mort : une drôle d’aventure.

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