Les œuvres de Vivian Suter, construites à la manière d’un travail « de tous les jours », ne sont pas datées et ne portent pas de titre. Dans « Disco » il s’agit de faire vivre cet ensemble prolixe. L’exposition du Palais de Tokyo, baptisée du nom de l'un des chiens de l’artiste argentino-suisse, fonctionne à la manière d’images mentales instantanées, de photographies subliminales où s’entrechoquent les styles et les modèles.

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La rentrée cinéma nous offre un surprenant premier long-métrage, venu de Thaïlande, où l'âme des exploités et réprouvés (ouvriers martyrs, femme asservie, manifestants exécutés, homosexuels ostracisés) vient hanter une (haute) société fonctionnant en pilotage automatique. Le film explore avec joie des ressorts à la fois burlesques et passionnels – le dérèglement des machines couplé à la subversion du désir – pour donner naissance à un hybride de mélodrame animiste et de mini-manifeste politique.

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Après des débuts dans la série B, Kiyoshi Kurosawa a su s’émanciper des contraintes du genre pour élaborer une œuvre dense, mêlant forts parti-pris de mise en scène et réflexions métaphysiques. Le nouveau remake de son propre film La Voie du serpent ne fait pas exception ; sous ses airs de thriller de vengeance, le cinéaste japonais – de retour en France – y interroge la possibilité de notre liberté.

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