Le jugement politique s’inscrit dans une certaine temporalité politique. Et cette dernière relève moins d’une chronologie que d’une typologie. Quel type de moment vivons-nous actuellement aux États-Unis ? Notre système de gouvernement connaît-il un mouvement de balancier, une transformation existentielle ou quelque chose entre les deux ? Neuf mois après le début du second mandat de Donald Trump, les Américains sont confrontés à trois réponses très différentes à ces questions.

Après Premières classes (Kateryna Gornostai, 2025) et L’Invasion (Serguei Loznitsa, 2024) faisant suite à Donbass (2018) du même réalisateur, le public souhaitant retrouver en salles les conflits majeurs de l’époque pouvait, cet automne, découvrir Put Your Soul On Your Hand And Walk (Sepideh Farsi, 2025), documentaire reposant sur les échanges par visioconférence entre la réalisatrice et la jeune photographe gazaouie Fatma Hassona, victime d’une frappe israélienne le 16 avril 2025,

Le « wrapped 2025 » de la plateforme suédoise de musique en ligne Spotify (donnant la liste des morceaux, albums et auteurs les plus écoutés par ses utilisateurs) consacre, à la première place pour la France, le rappeur marseillais Jul, à qui l’on doit notamment les mots suivants : « J’ai rien à leur envier. C’est eux qu’ont pas géré. […] J’suis un peu rancunier, j’ai du mal à pardonner1 ». Voilà qui pourrait assez bien résumer 2025 en matière géopolitique :

« Exploratrice, aventurière, motarde, féministe, bordélique, organisée, rêveuse, curieuse… » C’est ainsi que se décrit Mélusine Mallender sur son site internet. En juin 2010, elle décide de partir seule avec sa vieille moto 125 cm3 pour « aller le plus loin possible » en direction de l’Est. On lui prédit qu’elle ne dépassera pas le périphérique parisien. Quatre mois plus tard, elle arrive pourtant à Vladivostok, où la mer du Japon l’arrête. À sa manière, elle a

Le film Babygirl (2024) de Halina Reijn, présenté à la Mostra de Venise 2024 et récompensé par la Coupe Volpi de la meilleure interprétation féminine pour Nicole Kidman, se situe à l’épicentre d’un point aveugle du débat occidental contemporain sur les relations entre hommes et femmes, celui de l’existence d’un apparent attrait féminin pour la soumission dans la société post-#MeToo. Un phénomène excellement saisi par Manon Garcia dans On ne naît pas soumise, on le devient