L'industrie italienne est de plus en plus proche d'une crise structurelle. « Nous ne sommes pas face à une fluctuation conjoncturelle, mais à une transformation profonde de notre système productif. Et sans stratégie industrielle, nous risquons de subir cette transformation, en perdant progressivement nos capacités, des emplois de qualité et notre autonomie économique ». Gino Giove tire la sonnette d'alarme.
Lors de l'assemblée nationale des délégués et déléguées de la CGIL de l'industrie, (…)

Silencieuse, contaminée, presque irréelle : aujourd'hui, la zone d'exclusion de Tchernobyl (Ukraine) abrite une faune et une flore foisonnantes. Dans ce territoire figé par l'Histoire, scientifiques et animaux évoluent au cœur d'un écosystème fragilisé par la guerre lancée par la Russie en 2022. Exceptionnellement, Vert a été autorisé à se rendre sur place.
Chaque pas dans les feuillages est millimétré. Peu de sols sur la planète sont aussi contaminés que ceux de la zone d'exclusion de (…)

Dans ce compte rendu de la mini-série Tchernobyl produite par HBO en 2019, l'historienne ukrainienne Olha Martyniuk soutient que la série a privilégié des matériaux narratifs plutôt conservateurs, reproduisant une lecture des événements centrée sur Moscou. Si elle salue certains aspects de la production, Martyniuk montre que la centralité de l'académicien Valeri Legasov et du personnage composite fictif d'Ulana Khomyuk efface l'agentivité des acteurs ukrainiens et biélorusses, ainsi que les (…)

À l'occasion du vingt-cinquième anniversaire de la catastrophe de Tchernobyl — quelques semaines à peine après les fusions de cœur de Fukushima Daiichi —, la critique féministe ukrainienne Tamara Zlobina examine une exposition kyivaine qui affronte ce qu'elle nomme l'« infotraumatisme » de la catastrophe nucléaire. Sa thèse : l'explosion du 26 avril 1986 est devenue un désastre mondial non seulement par la radiation, mais par le silence imposé par les autorités soviétiques ; les États (…)

Reviewing HBO's 2019 miniseries Chernobyl, Ukrainian historian Olha Martyniuk argues that the series chose conservative narrative materials that reproduce a Moscow-centric account of the disaster. Whilst praising elements of its production, Martyniuk shows how the focus on Academician Valery Legasov and the fictional composite Ulana Khomyuk obscures the agency of Ukrainian and Belarusian actors and erases the real Soviet women scientists who challenged the official line. More fundamentally, (…)