Jean Moulin, quand il arrive à Lyon en 1942, est Jacques Martel, marchand d’art et décorateur. Fait exprès ? Le décoratif est précisément ce qui englue ce biopic de prestige, pourtant venu chercher un supplément d’âme avec le réalisateur du Fils de Saul. Mais le mainstream et le cinéma de László Nemes – deux manières d’enluminer l’horreur en sollicitant les émotions les plus primaires du public pour l’édifier – étaient faits pour se rencontrer.

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Gare à qui voudrait préserver la virginité de son regard de lire les lignes suivantes avant d’aller voir Hope  : le quatrième long-métrage de Na Hong-jin se déploie sous la forme d’effets de surprise perpétuels. Le cinéaste sud-coréen y multiplie les influences et les pistes stylistiques pour finalement livrer une action ininterrompue, renouvelant les codes – au sens quasiment sémiologique – du cinéma de divertissement contemporain.

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De Perec à Shining, le nouveau roman de Lucie Rico convoque une lignée où la matérialité du langage devient matière à fiction. Ici, ce sont les points, puis les voyelles, qui disparaissent, et une phrase échouée sur un « et » qui ne cesse de recommencer. Entre reste-à-dire et imminence, la réticence devient un dispositif romanesque à part entière : le présent se fige, le passé revient en fantôme, et la fin ne se dérobe que pour ramener au début.

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Après Aliène (prix du Livre Inter 2024), l’écrivaine franco-américaine donne un récit à triple fond qui mêle conte, journal, manuscrit trouvé, fantômes et ménopause. Une artiste y décide d'arrêter de produire. Car lorsque le corps, le climat, les discours et la vie tout entière se dérèglent dans un régime de contrôle, par quel underground peut-on passer et pour faire quoi ?

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Quatrième livre de Louise Chennevière après l’épatant Pour Britney en 2024, Faire la peau se révèle un texte d’une violence assez radicale, et d’une parfaite beauté : règlement de comptes définitif avec une mère toxique, réflexion plus ample sur les douleurs ambiguës des liens de filiation, mais aussi pur geste littéraire, superbe d’audace et de maîtrise.

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La ressortie d’Octobre à Paris, censuré en 1962 et distribué officiellement à partir de 2011 seulement, donne l’occasion de contempler un document précieux de la guerre d’Algérie : le témoignage d’Algériens à Paris victimes du couvre-feu et du massacre du 17 octobre 1961. Au-delà du document, le film de Jacques Panijel se démarque comme un film de parole exemplaire et un monument du cinéma documentaire politique.

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