Récompensé en 2023 par le prix Nobel de littérature, le Norvégien Jon Fosse est surtout connu en France pour ses pièces de théâtre, alors qu'il est avant tout poète et romancier. Il est d’autant plus nécessaire d'insister sur son œuvre de fiction, peu traduite en français, que celle-ci est sidérante par ce qu’elle parvient à mettre au jour de ce qui hante nos vies intérieures, et sa capacité à liquéfier sinon liquider le temps comme perception ou comme réalité.

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Michel Braudeau poursuit avec Le Raspail vert une série autobiographique qui comptait déjà trois titres : Place des Vosges, Rue de Beaune, La Porte dorée. À chaque tome son lieu parisien privilégié, mais pour tous cette même grâce d’un style qui vagabonde à la poursuite du bonheur, en creusant parfois des brèches ultrasensibles dans la matière de l’enfance. Il en ressort une certaine conception de la littérature, peut-être, dégagée en apparence des contingences – voire des exigences – du présent, et pourtant au plus près d’une sorte de vérité sans âge, et pour cela contemporaine.

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L’autrice du cycle Haute mer revient avec un récit fragmenté, hanté et polymathe, où volètent et s'entrelacent en apesanteur textes, chansons et œuvres d’art autour des catastrophes aériennes. L’occasion pour l’écrivaine de déléguer son verbe à un coryphée, entité en perpétuelle recomposition lui permettant d’obéir à ce qu’elle nomme, dans Le jour d’après, « le onzième commandement » : parler de l’innommable.

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Héritier de la vague si fertile des écrivains d’Amérique latine de la fin du XXe siècle, Antonio Ungar n'a pas encore la place qu'il mérite en France. Bref roman au style aussi tranchant que la faucheuse qui menace tous les personnages d'un récit inspiré de faits réels, Eva et les bêtes sauvages pourrait changer la donne.

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Scénarios, nouvelles, entretiens, correspondance… L’immense assemblage de textes écrits ou énoncés par Chantal Akerman que publie L’Arachnéen dans une édition établie et commentée par Cyril Béghin compose à la fois une traversée intime et attentive du parcours de la cinéaste de Jeanne Dielman et une immense proposition littéraire et poétique, aussi profondément hybride que d’une bouleversante cohérence.

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Dans Puissances de l’art ou la Lance de Télèphe, Bertrand Leclair fait de la pratique artistique, dont la littérature fait partie, une voie d’accès vitale à une expérience de la connaissance. Comme Proust a pu le dire, l’intelligence doit reconnaître que l’instinct y est déterminant. L'art permet de creuser dans les couches de nos représentations figées de la réalité pour, grâce à lui, retrouver la joie d’un rapport au monde.

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Célébrant une fausse diversité sans pour autant remettre en question les structures de pouvoir dominantes, la 60e Biennale de Venise échoue à convaincre de la possibilité d'un art se suffisant naïvement aux identités qu'il célèbre, sans les accompagner d'une contextualisation suffisante. L'objectif affiché de décoloniser l'exposition ne sera pas atteint tant que perdurera un rapport inégal entre explorateur et exploré, entre curateur et artistes, piégeant ces derniers dans un cycle d'exploitation déguisée en reconnaissance.

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Il s’appelle Daniel, Alexander, Ricardo, Jeremias, Carlos, Antonio. Il est chirurgien au soir de l’attentat du Bataclan, pilote de ligne, photographe de guerre, ingénieur chez Peugeot, militaire à Gaza, flic de série B… Sonia Kronlund a suivi les traces d'un menteur pathologique qui ne se contente pas de rêver mais produit, scénarise et transforme sa vie en plateau de tournage. Rediffusion d’un article du 14 février 2024.

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Le printemps de Monique Wittig est en pleine éclosion. Rééditions, traductions, conferences internationales, soirées de lecture, performances artistiques, rencontres plus ouvertement militantes : on ne compte plus les initiatives dédiées à l’autrice du Corps lesbien qui, en France et à l’étranger, se succèdent ces dernières années. À cette effervescence intellectuelle, s’ajoute maintenant un volume d'inédits édité par Sara Garbagnoli et Théo Mantion.

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Dans Léna, Alain Veinstein tisse une trame narrative où les fantômes du passé émergent à travers la relecture d'un roman perdu. Le livre oscille entre introspection et critique littéraire, posant un regard sur la création artistique et ses échos dans la vie de l'auteur. Une œuvre qui défie le temps, jouant sur la mémoire et l'oubli, et où le silence parle aussi fort que les mots.

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