Nouveau chant de la saga Mektoub, My Love, le Canto due de Kechiche prolonge le motif de la domination sociale dans sa mise en scène des désirs et mektoubs amoureux au bord de la mer. Le film est recouvert d’un voile pudique qui, s’il surveille l’érotisation des corps féminins en changeant de cadrage, échoue toutefois à subvertir le regard.

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La mini-série La Vraie vie, de Ekiem Barbier et Guilhem Causse, est disponible sur Arte depuis le 30 septembre. Prolongement de leur film Knit’s Island et cousine des films Bac à sable (Lucas Azémar et Charlotte Cherici) et Grand Theft Hamlet (Pinny Grylls et Sam Crane), elle rejoue les motifs habituels du « documentaire vidéoludique », nouveau microgenre cinématographique qui commence à trouver son point de chute, mais n’a pas encore atteint son académisme.

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« C’est là que j’ai appris non pas à regarder un tableau de l’extérieur, mais à me mouvoir dedans », écrit Kandinsky dans Les Marches, récit autobiographique nouvellement traduit tandis qu’est exposé « Kandinsky. La Musique des couleurs » à la Philharmonie de Paris. Un texte fait d’une succession d’illuminations au sens rimbaldien et une exposition pour revenir aux éléments qui composent ses univers visuel et sonore. On voudrait nous aussi nous « mouvoir dedans ».

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