Le Musée national de l'histoire de l'immigration (Palais de la Porte Dorée) organise la traversée de six décennies de présences maghrébines dans le cinéma, sous des formes multiples. À l’intersection des mémoires et de l’actualité se déploie un parcours extrêmement riche par les questions qu'il suscite, comme par celles qu’il esquive.

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Jean Moulin, quand il arrive à Lyon en 1942, est Jacques Martel, marchand d’art et décorateur. Fait exprès ? Le décoratif est précisément ce qui englue ce biopic de prestige, pourtant venu chercher un supplément d’âme avec le réalisateur du Fils de Saul. Mais le mainstream et le cinéma de László Nemes – deux manières d’enluminer l’horreur en sollicitant les émotions les plus primaires du public pour l’édifier – étaient faits pour se rencontrer.

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Gare à qui voudrait préserver la virginité de son regard de lire les lignes suivantes avant d’aller voir Hope  : le quatrième long-métrage de Na Hong-jin se déploie sous la forme d’effets de surprise perpétuels. Le cinéaste sud-coréen y multiplie les influences et les pistes stylistiques pour finalement livrer une action ininterrompue, renouvelant les codes – au sens quasiment sémiologique – du cinéma de divertissement contemporain.

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