Faire sa fête à la poésie, c’était le programme informulé de Java. La revue aura été une respiration quand les chantres des pieds comptés sortaient des abris pour célébrer « la fin des avant-gardes ». Se regrouper comme les musiciens pour jouer et en jouer : l’anthologie publiée par ses fondateurs (Jean-Michel Espitallier, Vannina Maestri, Jacques Sivan) témoigne que la scène poétique la plus créative se nourrit de ce qui y a mijoté.

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« Tout a déjà été écrit sur Venise »… et souvent par des hommes, note Ryoko Sekiguchi au début de Venise, millefleurs. Elle va s’employer dès lors à renouveler assez radicalement cette tradition très ancienne : à partir de la découverte d’un herbier du début du XIXe siècle, elle imagine le dispositif d’une Venise florale et féminine, ouverte aux témoignages vivants de ses habitants, d’une inventivité et d’une délicatesse simplement merveilleuses.

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Pour son nouveau film, Chloé Robichaud reprend le scénario d’un grand succès du cinéma québécois des années 1970 et en étudie les motifs au prisme des changements sociétaux advenus, comme à travers une expérience sociologique : elle joue sur les codes de l’érotisme cheap, transfère les fantasmes masculins en un regard féminin, ouvre une réflexion sur la monogamie et le désir féminin.

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