Avec FAUST. Fait, non dit, présenté à l’Odéon, Romeo Castellucci réduit le drame de Goethe à des tableaux presque muets, peuplés de machines, de cendres et de citations. Complaisance d’un art qui jouit de sa propre impuissance, ou méditation politique sur les ruines de la modernité ? Le spectacle ne tranche pas.

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Achevée deux mois avant l’assassinat de Lorca par les nationalistes, La Maison de Bernarda Alba n’a cessé d’être retraduite en France. Thibaud Croisy en signe avec Laurey Braguier une version vive et sèche, qu’il porte à la scène en la relisant à la lumière de Copi. Sur un plateau de craie, des actrices proches de la cinquantaine et un homme en Poncia font de ce huis clos non plus une tragédie de la soumission, mais un champ de bataille.

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Les films de Leos Carax, restaurés, ressortent en salles. Parmi eux, la version longue de Pola X (1999), nommée Pierre ou les ambiguïtés, qui n’avait presque jamais été montrée depuis sa diffusion sur Arte en 2001. Une version plus étrange, plus profonde que le film original, mais qui tourne toujours autour des mêmes obsessions caraxiennes : le romantisme noir et le destin tragique de l’artiste.

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