« C’est là que j’ai appris non pas à regarder un tableau de l’extérieur, mais à me mouvoir dedans », écrit Kandinsky dans Les Marches, récit autobiographique nouvellement traduit tandis qu’est exposé « Kandinsky. La Musique des couleurs » à la Philharmonie de Paris. Un texte fait d’une succession d’illuminations au sens rimbaldien et une exposition pour revenir aux éléments qui composent ses univers visuel et sonore. On voudrait nous aussi nous « mouvoir dedans ».

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Sous les apparences d’une biographie intellectuelle de Klaus Mann (1906-1949), figure un peu méconnue d’écrivain « pré-queer », Gilles Collard propose une véritable aventure de lecture : faisant du fils de Thomas Mann un frère, il livre une sorte d’enquête intime, philosophique et littéraire, sur notre présent commun autant que sur une histoire passée. Son livre est alors une alerte, comme le roman profus d’un XXe siècle pas fini.

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« Dans le rapport négatif de l’art afro-américain et de l’art euro-américain l’échange est désavoué et interdit puisque aucune partie n’admet avoir appris quoi que ce soit de l’autre » affirme Michele Wallace, écrivaine afro-américaine. C’est dans la lignée de cette réflexion que l’exposition Echo Delay Reverb soulève la question du postmodernisme, sa diffusion, et les passerelles entre celui-ci et les pensées francophones.

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