Les films de Leos Carax, restaurés, ressortent en salles. Parmi eux, la version longue de Pola X (1999), nommée Pierre ou les ambiguïtés, qui n’avait presque jamais été montrée depuis sa diffusion sur Arte en 2001. Une version plus étrange, plus profonde que le film original, mais qui tourne toujours autour des mêmes obsessions caraxiennes : le romantisme noir et le destin tragique de l’artiste.

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Les surréalistes lui avaient réservé une carte de leur tarot, celle de la « connaissance ». Médium genevoise du début du XXe siècle, Hélène Smith parlait martien, puis uranien, et peignait sous la dictée des voix. Avec La Fille de Mars, Carla Demierre compose autour d’elle un roman à la Poe, à la fois déductif et étrange, polyphonique et drôle. Il finit par basculer dans le fantastique : et si l’écriture était, elle aussi, une affaire de télépathie ?

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Chez Sylvain Prudhomme, la photographie accompagne depuis longtemps l’écriture. Mais dans De l’autre côté du lac, elle renonce à capturer le monde. Les images de Paola, photographe disparue aux abords d’une réserve intégrale des Écrins, épaississent le mystère au lieu de l’éclaircir. Dans le sillage de Sebald, le roman fait de l’image une opération de déprise et du paysage une puissance agissante, qui regarde autant qu’elle est regardée.

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