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TRIBUNE COLLECTIVE

Ce n’est pas courant pour un journaliste d’écrire son testament à l’âge de 23 ans. C’est pourtant ce qu’a fait Hossam Shabat, correspondant de la chaîne qatarie Al-Jazeera Mubasher dans la bande de Gaza. Le jeune homme, conscient que les bombardements israéliens sur le Territoire palestinien ont drastiquement réduit l’espérance de vie des membres de sa profession, a composé un court texte, à publier s’il devait lui arriver malheur.

Ces mots ont finalement été postés sur les réseaux sociaux lundi 24 mars. «Si vous lisez ceci, cela signifie que j’ai été tué», commence le message dans lequel le reporter d’Al-Jazeera évoque ses nuits à dormir sur le trottoir, la faim qui n’a jamais cessé de le tenailler et son combat pour «documenter les horreurs minute par minute». «Je vais enfin pouvoir me reposer, quelque chose que je n’ai pas pu faire durant les dix-huit mois passés», conclut le reporter palestinien, tué par un tir de drone israélien sur la voiture dans laquelle il circulait, à Beit Lahia, dans le nord de Gaza. Un véhicule qui portait le sigle TV et le logo d’Al-Jazeera.

En un an et demi de guerre dans l’enclave côtière, les opérations israéliennes ont causé la mort de près de 200 professionnels des médias palestiniens, selon les organisations internationales de défense des journalistes telles Reporters sans frontières (RSF), le Comité pour la protection des journalistes (CPJ) et la Fédération internationale des journalistes (FIJ), en lien avec le Palestinian Journalists Syndicate (PJS). Dans l’histoire de notre profession, tous conflits confondus, c’est une hécatombe d’une magnitude jamais vue, comme le démontre une récente étude de l’université américaine Brown.

Au moins une quarantaine de ces journalistes, à l’instar de Hossam Shabat, ont été tués stylo, micro ou caméra à la main. C’est le cas de Ahmed al-Louh, 39 ans, caméraman de la chaîne Al-Jazeera, qui a péri dans une frappe aérienne, alors qu’il tournait un reportage dans le camp de réfugiés de Nusseirat, le 15 décembre 2024. Et de Ibrahim Mouhareb, 26 ans, collaborateur du journal Al-Hadath, tué par le tir d’un char, le 18 août 2024, alors qu’il couvrait le retrait de l’armée israélienne d’un quartier de Khan Younès. Des cas soigneusement documentés par les organisations précitées.

Tous ces confrères et consœurs portaient un casque et un gilet pare-balles, floqué du sigle PRESS, les identifiant clairement comme des professionnels des médias. Certains avaient reçu des menaces téléphoniques de responsables militaires israéliens ou bien avaient été désignés comme des membres de groupes armés gazaouis par le porte-parole de l’armée, sans que celui-ci ne fournisse de preuves crédibles à l’appui de ces accusations. Autant d’éléments qui incitent à penser qu’ils ont été délibérément visés par l’armée israélienne.

Pour tous les défenseurs des droits humains, un constat s’impose

D’autres de nos collègues de Gaza sont morts dans le bombardement de leur domicile ou de la tente où ils s’étaient réfugiés avec leurs familles, comme des dizaines de milliers d’autres Palestiniens. C’est le cas de Wafa al-Udaini, fondatrice du collectif de journalistes 16-Octobre, tuée dans une frappe sur la ville de Deir al-Balah, le 30 septembre 2024, avec son mari et leurs deux enfants. Et de Ahmed Fatima, une figure de la Maison de la presse de Gaza, une ONG soutenue par des bailleurs européens, qui formait une nouvelle génération de journalistes.

Le 13 novembre 2023, un missile a frappé l’étage de l’immeuble où il résidait avec son épouse et leur fils de 6 ans, à Gaza-ville. Les parents ont réchappé à l’explosion, mais l’enfant a été blessé au visage. Ahmed Fatima l’a pris dans ses bras et s’est précipité dans la rue pour l’amener à l’hôpital. A peine avait-il parcouru cinquante mètres qu’un second missile s’abattait à proximité de lui et le tuait. Six jours plus tard, le 19 novembre, le fondateur et directeur de la Maison de la presse, Bilal Jadallah, mourrait à son tour dans le tir d’un char israélien sur son véhicule.

D’autres ont survécu, mais dans quelles conditions ? Le journaliste reporter d’images Fadi al-Wahidi, 25 ans, est paraplégique depuis qu’une balle lui a sectionné la moelle épinière, le 9 octobre 2024, alors qu’il filmait un énième déplacement forcé de civils, comme l’a rapporté le média d’investigation Forbidden Stories. Wael al-Dahdouh, célèbre correspondant d’Al-Jazeera à Gaza, a quant à lui appris la mort de sa femme et de deux de ses enfants dans un bombardement, en plein direct, le 25 octobre 2023. Pour les journalistes palestiniens, «couvrir» la mort d’un collègue ou d’un proche fait désormais partie d’une macabre routine.

Nous déplorons également la mort des quatre journalistes israéliens qui ont péri dans l’attaque terroriste menée par le Hamas le 7 octobre 2023, ainsi que celle de neuf confrères libanais et d’une consœur syrienne lors de frappes israéliennes. Mais l’urgence est aujourd’hui à Gaza. Pour tous les défenseurs des droits humains, un constat s’impose : l’armée israélienne cherche à y imposer un black-out médiatique, à réduire au silence, autant que possible, les témoins des crimes de guerre commis par ses troupes, au moment où un nombre croissant d’ONG internationales et d’instances onusiennes les qualifient d’actes génocidaires. Cette volonté de faire obstacle à l’information se traduit également par le refus du gouvernement israélien de laisser la presse étrangère pénétrer dans la bande de Gaza.

Il est de notre devoir de dénoncer

N’oublions pas la situation en Cisjordanie occupée, où l’on commémorera, dans quelques jours, les trois ans de la mort de Shireen Abu Akleh. La correspondante vedette d’Al-Jazeera a été abattue à Jénine, le 11 mai 2022, par un soldat israélien qui n’a eu aucun compte à rendre pour son crime. L’agression par des colons, le 24 mars dernier, de Hamdan Ballal, coréalisateur du documentaire oscarisé No Other Land, qui a été ensuite arrêté par des soldats dans l’ambulance qui l’emmenait se faire soigner, témoigne de la violence à laquelle s’exposent ceux qui tentent de raconter la réalité de l’occupation israélienne. Elle révèle aussi l’impunité offerte quasi systématiquement à ceux qui cherchent à les faire taire.

En tant que journalistes, viscéralement attachés à la liberté d’informer, il est de notre devoir de dénoncer cette politique, de manifester notre solidarité avec nos collègues palestiniens et de réclamer, encore et toujours, le droit d’entrer dans Gaza. Si nous demandons cela, ce n’est pas parce que nous estimons que la couverture de Gaza est incomplète en l’absence de journalistes occidentaux. C’est pour relayer et protéger, par notre présence, nos confrères et consœurs palestiniens qui font preuve d’un courage inouï, en nous faisant parvenir les images et les témoignages de la tragédie incommensurable actuellement en cours à Gaza.

Les principaux syndicats de journalistes (SNJ, SNJ-CGT et CFDTJournalistes), Reporters sans frontières, le Prix Albert-Londres, la Fédération internationale des journalistes, la Fédération européenne des journalistes, le collectif Reporters solidaires et la commission journalistes de la Scam vous invitent à un rassemblement, le mercredi 16 avril, à 18 heures, devant l’Opéra Bastille, à Paris, et sur le Vieux-Port, à Marseille, autour des mots d’ordre suivants : «Gaza, Stop au massacre des journalistes palestiniens» ; «Halte à l’impunité des auteurs de ces crimes» ; «Ouverture immédiate de ce territoire à la presse internationale».

Au Poste, média indépendant 100% Live & Libre - Les causeries & itws fleuves de David Dufresne

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Retrouvez la causerie intégrale ici

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« Le M23, ce n’est pas un groupe rebelle comme les autres : c’est un outil. » Dès les premières minutes, Colette Braeckman pose le ton. La journaliste belge, grande figure du Soir, ne se contente pas de dénoncer, elle expose, relie, démonte les rouages d’un conflit trop souvent relégué aux marges de l’actualité. Dans un échange dense et passionné avec le journaliste Michael Pauron et le tchat en ébullition, elle revient sur cette « guerre oubliée » entre le Congo et le Rwanda. Un conflit alimenté par les ambitions économiques, les complicités politiques et le silence de la communauté internationale.

« On ne peut pas comprendre ce conflit si on ne regarde pas le pillage. » Colette Braeckman insiste : derrière les massacres et les déplacements de population, il y a les minerais, les métaux rares, les routes commerciales. Et un acteur principal : le Rwanda, dont l’armée soutient activement le M23, malgré les dénégations officielles. « Ils n’ont même plus peur d’être vus », dit-elle. Le cynisme est total.

« L’ONU documente, mais ne condamne jamais vraiment. »
_{Colette Braeckman}

Quand son interlocuteur  évoque la passivité de la France, l’invitée répond sans détour : « C’est le silence complice. » Elle pointe du doigt les doubles discours : les grands États qui se disent préoccupés, mais continuent de commercer, d’armer, de protéger leurs alliés stratégiques. Et derrière ce jeu diplomatique, ce sont des villages entiers qui brûlent, des enfants qui fuient, des femmes qui disparaissent. Le tchat s’enflamme : « Où sont les grands médias ?! » écrit InesK. Un autre, Tonton_Makuta, résume ce que beaucoup pensent : « Si c’était l’Ukraine, on en parlerait tous les jours. »

Une mémoire blessée

Ce n’est pas la première fois que Colette Braeckman est confrontée à l’impunité. Elle a couvert le génocide des Tutsi en 1994, elle y était. Elle a vu de ses yeux la mécanique du crime, la lenteur de la justice, les jeux d’influence. « Il faut oser regarder l’Histoire en face », dit-elle, en évoquant aussi la responsabilité coloniale et les compromissions de la Belgique. On sent que le sujet reste vif. La parole tremble parfois, mais ne faiblit jamais.

« Je suis entrée dans le métier avec cette idée : arriver comme une page blanche. » 
_{Colette Braeckman}

Elle évoque aussi sa méthode : lire, rencontrer, mais surtout tout oublier pour mieux écouter. C’est ce regard direct, cette disponibilité radicale qui donnent à ses récits une profondeur rare. Dans Mes carnets noirs, elle revient sur ses six décennies de terrain. Mais ici, ce sont les vivants d’aujourd’hui qu’elle défend : « Chaque jour, des gens meurent au Nord-Kivu dans l’indifférence générale. »

Une géopolitique de l’oubli

Dans la deuxième moitié de l’émission, le débat s’ouvre : la présence de l’armée ougandaise, le rôle de la Chine, les contradictions de l’ONU et cette question : peut-on encore parler de guerre locale ? La journaliste  répond avec gravité : « C’est une guerre mondiale à bas bruit. » Le Congo est au cœur d’enjeux stratégiques bien plus vastes qu’on ne le dit et dans cet échiquier, la vie des civils pèse peu.

La rage froide du journalisme

À plusieurs reprises, on sent chez elle un mélange de tristesse et de colère contenue. Quand elle dit : « Il n’y a pas d’après tant qu’il n’y a pas de justice », on comprend que ce n’est pas juste une phrase. C’est un appel. Un cri. Celui de ceux qui ne veulent pas se résigner.

« L’Afrique des Grands Lacs est notre miroir. Ce que nous faisons là-bas, c’est ce que nous sommes ici. »
_{Colette Braeckman}

Et si ce conflit devenait enfin visible ? Si le journalisme reprenait sa place ? Si les politiques cessaient de protéger les prédateurs ? À la fin de l’émission, l’invitée du jour n’offre pas de solution magique. Mais elle impose une exigence : dire la vérité, coûte que coûte.

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Cet article est le fruit d’un travail humain, d’une retranscription automatique de l’émission par notre AuBotPoste revue et corrigée par la rédaction.

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« Le chef des services secrets libyens avait du sang sur les mains. Et pourtant, des responsables français sont allés le voir pour négocier. » Dès les premières minutes, le ton est donné. Karl Laske et Vincent Nouzille déroulent l’enquête d’une vie. Celle d’un pacte impossible, entre un État démocratique et un terroriste condamné. Et au centre, les 170 morts du DC-10 d’UTA au dessus du désert du Ténéré et les 270 de Lockerbie. Deux attentats majeurs des années 80, commandités par le régime libyen et restés longtemps sans véritable réponse judiciaire.

« Ce n’est pas une théorie : ce sont les archives libyennes elles-mêmes qui le disent. »
_{Vincent Nouzille}

Ces archives, découvertes par Samir Shegwara, lanceur d’alerte  libyen emprisonné à Tripoli, puis libéré en attente de son procès,révèlent une série de tractations diplomatiques et secrètes. « Il y a tout : les dates, les noms, les cadeaux, les promesses. » Un récit qui plonge dans les coulisses du pouvoir, où la justice est sacrifiée sur l’autel de la raison d’État.

Les faits sont glaçants : rencontres secrètes entre l’avocat de Sarkozy, Thierry Herzog, et les défenseurs de Senoussi, cadeaux de luxe, promesse d’alléger la peine du maître espion en échange d’un soutien financier à la campagne de 2007. Des épisodes validés par les juges, mais largement ignorés par les grands médias.

« Ce procès est historique, et pourtant, il s’est tenu dans un quasi-silence médiatique. »
_{Karl Laske}

Dans le chat, ChronoPolitik résume ce que beaucoup pensent : « Les victimes ont été vendues pour du pétrole et des avions. » Et c’est bien là tout l’enjeu du livre : replacer la justice au centre du débat. Les familles de victimes se sont d’ailleurs constituées parties civiles. Leur douleur, palpable à l’audience, tranche avec le cynisme des négociateurs de l’époque.

Le duo Laske-Nouzille ne se contente pas de dénoncer. Il documente. Avec méthode: tests d’explosifs, préparations d’attentats, correspondances internes, tout est là, jusqu’aux rapports détaillant le mode opératoire des attentats. Le tout validé par les enquêteurs français, écossais et américains.

« Les services secrets français savaient. La diplomatie française savait. Et tout le monde s’est tu. »
_{Karl Laske}

Une autre affaire, celle de la responsabilité du pouvoir français dans l’effacement progressif des crimes de Senoussi, se dessine. Le procès de Sarkozy devient celui d’un système. Avec ses hommes de l’ombre, ses intermédiaires, ses valises pleines, et ses silences bien gardés.

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Cet article est le fruit d’un travail humain, d’une retranscription automatique de l’émission par notre AuBotPoste revue et corrigée par la rédaction.

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« Sans président et sans présidentialisme. » La phrase claque dès les premières minutes. Olivier Besancenot ne fait pas dans la dentelle : son nouvel essai est une charge frontale contre le cœur du régime. Un livre bref, mais dense, qui remonte l’histoire du présidentialisme français jusqu’au bonapartisme, en passant par la guerre d’Algérie et la naissance de la Vᵉ République. Ce soir-là, au Poste, on sent que le sujet le touche au plus profond. Dans un échange vif, complice, parfois acide, avec Dufresne et une salle engagée, l’ancien facteur de  Levallois-Perret puis de Neuilly évoque l’histoire pour mieux dénoncer les dérives du présent. Quand il parle d’Emmanuel Macron, Besancenot précise : « Ce n’est pas qu’une question de personne. C’est une question de fonction. » Il ne veut pas d’un autre chef, il ne veut plus de chef du tout.

Le présidentialisme, une machine à broyer le peuple

L’invité démonte la logique du pouvoir solitaire. Une logique verticale, autoritaire, qui, selon lui, empêche tout processus démocratique réel. Pour lui, « le présidentialisme, c’est la matrice du problème », une architecture politique qui rend possible toutes les dérives : celles d’aujourd’hui comme celles à venir.

« On est suspendus à un seul homme. C’est ça le scandale. »
_{Olivier Besancenot}

Et le tchat d’ajouter : « Ce n’est plus une démocratie, c’est un spectacle d’illusionniste » (Zoé Lib).

Une histoire française, une histoire coloniale

Ce n’est pas une lubie d’ultragauche. C’est une démonstration historique. L’ancien porte-parole du Nouveau Parti anticapitaliste, rappelle que la Vᵉ République naît en pleine guerre d’Algérie, pensée comme un régime d’exception. Il souligne l’héritage colonial du présidentialisme, et l’obsession française pour l’homme providentiel. Le tchat approuve : « Toujours les mêmes mécanismes de domination. » (Rachid A).

« La Vᵉ République, c’est un modèle autoritaire hérité de la guerre et de la colonisation. »
_{Olivier Besancenot}

Contre le présidentialisme, le front des luttes sociales

Pas question de rester dans la critique stérile. Besancenot croit à la puissance du collectif, à l’autonomie des luttes sociales. Ce n’est pas une illusion : c’est un choix stratégique. Il s’oppose à la logique électorale qui réduit toute dynamique à une candidature. « On a le droit de rêver d’autre chose qu’un bulletin de vote tous les cinq ans. »

Il revient longuement sur la mobilisation place de la République, sur les cortèges autonomes, les colères antifascistes, les nouvelles formes d’insoumission. Pas de dogme, mais une certitude : l’émancipation ne viendra pas d’en haut.

« Le vrai front populaire, il est dans la rue, pas dans les urnes. »
_{Olivier Besancenot}

L’antifascisme ne se délègue pas

La montée de l’extrême droite ? Il  ne l’élude pas mais il en dénonce la récupération cynique : « On nous rejoue le scénario du barrage républicain sans jamais interroger les causes. » Pour lui, lutter contre l’extrême droite exige d’attaquer le système qui la rend possible, y compris le présidentialisme.

Il s’en prend aux commentateurs aux éditorialistes  qui, dès la moindre manif, « sortent les jumelles de 2027 », comme s’il ne s’agissait que de préparer la prochaine présidentielle.

« L’antifascisme ne se décrète pas, il se construit. »
_{Olivier Besancenot}

Un format libre, un ton direct

Dufresne joue le contradicteur avec malice. Il évoque les critiques, les doutes, les écueils. Besancenot ne s’en dérobe pas. Il répond tout en nuance, parfois avec une ironie tranchante. La complicité est palpable, les désaccords assumés. Le public aussi s’en mêle. Une voix s’élève : « Mais alors, on fait quoi ? » Réponse immédiate de Besancenot : « On construit des contre-pouvoirs. Pas des candidats. »

Une formule que l’on retiendra : « J’aimerais qu’à gauche, on soit capable de douter ensemble à haute voix » La soirée se termine dans un tempo soutenu, presque trop court. Il doit filer : CNews l’attend, ce qui fait rire tout le monde. Mais il aura dit l’essentiel. Un premier passage Au poste dans les locaux de la fac du Campus Censier,face  à une salle attentive et participative qui donna lieu à l’évocation de  quelques souvenirs savoureux. Un sacré moment!

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Cet article est le fruit d’un travail humain, d’une retranscription automatique de l’émission par notre AuBotPoste revue et corrigée par la rédaction.

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« Le viol, c’est une manière de posséder l’autre pendant des années ».C’est une émission qu’on n’oubliera pas. Une heure trente bouleversante, frontale, sans échappatoire. Ce matin-là, Sandrine Rousseau vient poser, non pas des idées, mais des faits. Elle parle lentement parfois, s’interrompt, pleure presque, puis repart. Et nous, on écoute. Le rapport parlementaire qu’elle préside, dont Erwan Balanant député modem était rapporteur,  a été publié la veille, est un séisme pour le monde de la culture. Plus de 300 pages, des dizaines de témoignages, 86 recommandations. Le mot « système » revient en boucle, mais ici il ne s’agit pas d’un slogan : il s’agit de décrire une mécanique violente, organisée, banalisée.

« Ce n’est pas un monde de dérapages, c’est un monde organisé autour de la violence. »
_{Sandrine Rousseau}

Un système de domination ancré dans le patriarcat

Dès les premières minutes, Rousseau ne tourne pas autour du pot. Le patriarcat, dans le monde de la culture, est une structure de pouvoir. Il repose sur l’exploitation des corps, la hiérarchie des rôles, la peur, le chantage au travail. Tout y est normalisé, ritualisé, institutionnalisé.

« Le viol n’est pas un accident, c’est une fonction. »
_{Sandrine Rousseau}

Elle raconte les témoignages glaçants : une enfant de 15 ans à qui un directeur de casting demande de mettre un œuf dans son vagin ; des actrices qu’on pousse à jouer blessées, ou à retarder leurs soins pour une meilleure image ; des scènes de sexe tournées sans consentement réel, parfois sous alcoolisation forcée. À ce moment-là, le tchat explose : « Ce n’est pas une industrie du cinéma, c’est une industrie du silence. » (Juliette C).

Omerta, peur, impunité

La sidération ne vient pas que des actes, mais de ce qui suit : rien. Pas de sanctions, pas de régulations, pas de remises en question. L’omerta règne, entretenue par le pouvoir des agents, des institutions, des festivals, des écoles. Le silence est stratégique. Il protège les violeurs, pas les victimes.

« Aujourd’hui, ne pas voir, ne pas entendre, c’est confortable. Demain, ça doit être condamné. »
_{Sandrine Rousseau}

Sandrine Rousseau raconte les auditions à huis clos. Les victimes, tremblantes, la voix nouée, parfois les mains écrivant mot à mot leurs témoignages. Et en face, des hommes de pouvoir, sûrs d’eux, posés, dominateurs. Tout est dit dans leurs corps, dit-elle. Un théâtre de l’impunité.

Consentement trahi, corps marchandisé

Le cinéma n’est pas un monde à part. C’est un monde où le travail passe par le corps. Mais ce que Rousseau dénonce, ce n’est pas cette exposition, c’est la dépossession. Ce qu’on apprend aux actrices, dès l’école, c’est que leur corps ne leur appartient plus.

« On leur apprend à mimer des fellations. À se déshabiller. À être soumises. »
_{Sandrine Rousseau}

Et là, le cœur de l’émission bat plus fort. Dufresne s’arrête, laisse la députée parler. Elle détaille la logique de soumission progressive : d’abord l’école, puis le plateau, puis le montage. À chaque étape, on prive les femmes de leur droit de dire non. Le tchat réagit : « Tout commence dans la formation. On forme à l’abandon de soi. » (Lea H).

La figure de l’auteur tout-puissant remise en cause

Le rapport propose une mesure explosive : un droit de regard des actrices sur le montage, pour les scènes de nudité. Un mini-final cut. Immédiatement, Dufresne pose la question : est-ce que ça remet en cause le sacro-saint pouvoir de l’auteur à la française ? Rousseau assume. Oui, l’exception culturelle ne peut pas justifier l’exception à la loi. Le talent n’excuse pas l’agression.

« Montrer le sexe d’une actrice sans son accord, ce n’est pas du talent. C’est du voyeurisme. »
_{Sandrine Rousseau}

Elle cite Geneviève Sellier, les travaux sur le culte de l’auteur, la mise sur piédestal des réalisateurs masculins, l’effacement du talent des femmes.

Enfants et casting : les angles morts

Une part du rapport est dédiée à la protection des enfants, souvent ignorée. Sandrine Rousseau se dit « terrassée » par les témoignages : enfants violés, enfants incités à simuler des actes sexuels, enfants dirigés dans des scènes de violences sans formation, sans protection, parfois sans même que les parents soient informés des rôles.

« C’est pas normal. Tout le monde le sait, tout le monde laisse faire. »
_{Sandrine Rousseau}

Là encore, des recommandations : encadrement des castings, certifications, surveillance, coordination obligatoire sur les scènes dites sensibles. Et surtout : rappeler que les acteurs et actrices, même enfants, sont des salariés, protégés par le droit du travail.

Agents, institutions, CNC : la fabrique de l’oubli

Sandrine Rousseau ne se contente pas de cibler les individus. Elle attaque la chaîne de responsabilité. Agents, CNC, festivals, écoles, critiques, journalistes : tous participent, parfois par passivité, au système de l’impunité.

Elle cite le cas de Bertrand Cantat : condamné, mais applaudi ; programmé, mais glorifié. Elle cite aussi Adèle Haenel, jamais réhabilitée, oubliée, effacée.« Adèle Haenel est une héroïne. Et personne ne l’a dit. »
_{Sandrine Rousseau}

 Les  violences  subies par Maria Schneider, Judith Godrèche, Anna Mouglalis sont des les violences sexistes et sexuelles connues du grand public mais combien sont encore dans l ‘ombre?, 

Une révolution MeToo, mais pour toute la société

Ce rapport dépasse le cinéma. Ce que Rousseau montre, c’est une grille de lecture du monde. Un monde de domination masculine, de fragilisation des femmes, de confiscation de la parole. Dufresne parle de révolution. Rousseau confirme.

« On ne viole pas quelqu’un au hasard dans un couloir. Le viol s’inscrit dans une histoire. Une histoire sociale, politique, patriarcale. »
_{Sandrine Rousseau}

Et elle lance un appel : au Festival de Cannes où elle ne sera pas invitée…, aux institutions, à la société. Le rapport est là. À vous de le prendre ou de l’enjamber. C’est avec grand plaisir que Sandrine Rousseau, en grande habituée, est à nouveau revenue AuPoste nul  doute que ce ne sera pas la dernière.

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