Qui contrôle la musique et les concerts en Europe ? Reset ! et LiveDMA, deux réseaux dédiés à la défense des scènes locales et de la culture indépendante, ont identifié les grands groupes qui détiennent la majorité des scènes musicales et des festivals en Europe.

Les deux cartographies, réalisées par Matthieu Barreira, permettent de prendre la mesure de la concentration croissante du secteur. Version PDF : ici pour les festivals et là pour les scènes.

Quatre groupes - Live Nation, AEG, CTS Eventim et Superstruct – contrôlent à eux seuls plus de 200 festivals de musique en Europe (Royaume-Uni inclus) parmi les plus importants. C'est le cas par exemple en France pour Rock en Seine ou We Love Green, détenus à 50% par AEG, ou de Main Square, le TSF Jazz Festival de Chantilly et Lolapalooza Paris, dans le portefeuille de Live Nation.

Les mêmes grands groupes contrôlent également - avec quelques autres - une proportion importante des grandes scènes musicales européennes. En France, AEG est présent au Bataclan, à l'Adidas Arena et à l'Accor Arena. Live Nation (dont les dirigeants français semblent très proches de l'ancienne ministre de la Culture et candidate à la mairie de Paris Rachida Dati, comme l'a relevé La Lettre) doit faire l'acquisition, sous réserve de l'approbation de l'Autorité de la concurrence, de Paris La Défense Arena. L'entreprise s'occupe aussi de la programmation de la LDLC Arena à Lyon, propriété du candidat Jean-Michel Aulas.

En France, le secteur est aussi marqué par la présence de noms bien connus comme celui de Bouygues (La Seine musicale), Vincent Bolloré (L'Olympia notamment) et quelques autres.

Le phénomène de concentration ne s'arrête pas là, puisque ces grands groupes sont aussi présents dans la production, les services techniques et surtout la billetterie et les données associées. En plus d'avoir sous contrat des dizaines d'articles de renommée mondiale, Live Nation contrôle le site Ticketmaster, Une procédure antitrust a été initiée aux Etats-Unis en 2024 qui aurait pu forcer le géant de la musique à se séparer de cette pépite très profitable. Un accord à l'amiable a finalement été annoncé en mars 2026, qui permet à Live Nation de garder son empire au prix de quelques concessions.

L'ensemble du système semble conçu pour faire remonter de l'argent vers les grands groupes qui contrôlent les différents maillons de la chaîne, pour le plus grand profit de leurs riches actionnaires et de quelques superstars, au détriment du secteur dans son ensemble et notamment des scènes indépendantes qui soutiennent les artistes émergents.

Plus d"informations sur ces infographies en anglais sur cette page

On notera que la situation n'est guère meilleure du côté de la musique enregistrée, avec le poids de Spotify et des GAFAM. Les grandes majors du secteur - Warner, Sony et Universal (lui aussi propriété de la famille Bolloré) sont elles aussi engagées dans une politique d'acquisition de labels indépendants et de contrôle de l'ensemble de la chaîne, dont témoigne l'absorption récente et controversée de Downtown Music par Universal.