Alors que le Conseil d’État a validé l’activité de la cellule de renseignement Déméter, chargée de surveiller les associations écologiques, le long-métrage immersif de Ben Russell et Guillaume Cailleau plongeant dans le quotidien de la ZAD de Notre-Dame-des-Landes, sort en salles. Ode à la lutte politique, le film déploie ses plans homemade comme des pages d’un manuel, tournées lentement, pour apprendre à vivre autrement.

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La disparition d’un soldat italien durant la Grande Guerre, l’exil de son fils roumain en banlieue lyonnaise… Mais qui est réellement cet immigré ? Après avoir porté cette histoire comme une « valise invisible » pendant quinze ans, Fabrice Arfi enchâsse élégamment le récit de cette obsession dans celui d’une incertitude : le secret n’est pas tant un code à forcer pour atteindre la vérité, que la vérité elle-même.

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Après leur documentaire sur les mobilisation grecques de 2011, Ben Russell et Guillaume Cailleau posent leur caméra 16 mm dans la zone à défendre (ZAD) de Notre-Dame des Landes (44), mettant l’esthétique contemplative qui leur est propre au service du collectif et de sa lutte politique. Projet égalitariste, Direct Action par sa captation et perception rend sensible à ce territoire anachronique, laboratoire d'une expérience politique nouvelle.

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Deux ans après la Trilogie des identités, Marcus Lindeen présente au Théâtre de Gennevilliers, à l’invitation du Festival d’automne, Memory of Mankind. Construit autour de la figure de Martin Kunze, un archiviste autrichien qui entend préserver la mémoire de l’humanité de sa disparition programmée, le spectacle s’intéresse finalement moins à la mémoire qu’aux modes singuliers de sa transmission.

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La langue du nouveau roman de Mathieu Larnaudie est à l’image du vortex en son cœur, ce tourbillon plastique au milieu du Pacifique, symbole de la ruine produite par notre société capitaliste : une langue protéiforme, qui charrie les scories rhétoriques d’un pouvoir impuissant face au désastre écologique qu’il engendre afin de mieux en révéler la couardise et les actes intolérables, mais aussi corrosive, acide, tels nos océans réchauffés.

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Avec son nouvel album Night Palace, Mount Erie a découvert une profondeur plus grande, une nature plus implacable mais plus profonde, tout un nouveau monde à écrire, à chanter, à travers ses nouveaux yeux. Des cathédrales ; des palais, entre rêves et délires nocturnes.

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À l’occasion de la sortie en version restaurée de quatre courts-métrages de Man Ray, un retour sur l’expérience cinématographique du photographe surréaliste, prolongeant par cette pratique nouvelle ses propres réflexions sur la lumière, est l’occasion de comprendre comment il a fait de celle-ci, la lumière, l’actrice principale de son cinéma.

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Tour de force stylistique de quatre cents pages, le quatrième roman du Québecois de 32 ans explore la psyché d’un enfant queer et de sa cousine racisée en nous emmenant dans des tunnels aussi drôles qu’effrayants. Un conte de Noël où l’on croise une créature issue du jeu vidéo Zelda et des touffes de poils sous les bras.

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Alors que la création cinématographique argentine est mise en danger de mort par Xavier Milei, la rétrospective consacrée à la cinéaste Lucrecia Martel au Centre Pompidou souligne l'importance d’une œuvre d'une beauté unique. Elle dévoile l'ampleur de sa mise en crise des canons narratifs et représentatifs dominants, portée par des objectifs politiques affirmés, à travers des films comme La Ciénaga et Zama.

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Disons le tout de suite, Sans savoir où la luge s’arrêtera, sur la disparition de la femme de Bernard Chambaz, est magnifique. Par une simplicité de langage et une justesse bouleversante, ce récit en « prose coupé » cadence autrement un quotidien empoisonné, mâche la mort, arraisonne le passé en fragments d’images au ralenti, entre réminiscences heureuses et tranquille descente aux Enfers.

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