Jusqu’au soubresaut historique de l’année 2001, Luc Delahaye exerçait comme photoreporter de guerre. C’est essentiellement au renversement dans son travail de l’image, au seuil du XXIe siècle, qu’est consacrée la rétrospective « Le bruit du monde », actuellement au Jeu de Paume – une prise de distance avec la photographie journalistique, au plus près de ce qui fait événement et vers une photographie plasticienne.

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Les biographes ont beau avoir consacré des milliers de pages à George Orwell, ils ont peu exploré les trois dernières années de sa vie au cours desquelles il écrivit 1984 sur une île déserte de la côte écossaise. Une lacune que Jean-Pierre Perrin s’est employé à combler dans son récit-enquête, La chambre d’Orwell.

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Comment traduire le sentiment d’être pris, en pleine jeunesse, dans un carcan et dans un mouvement qui nous dépasse ? Dans Superstructure, mis à l’honneur lors du Festival d’Automne et Au Bon Pasteur , dont la mise en scène de Marcial Di Fonzo Bo est actuellement présentée au Quai d’Angers, l’écriture de Sonia Chiambretto se déploie à partir d’une collecte de témoignages dévoilant des histoires douloureuses scandées d’espoir.

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Pionnière du cinéma bulgare et du renouvellement des cinémas de l’Est à la période du « dégel », Binka Jeliazkova est longtemps restée inconnue, censurée à de multiples reprises. À la faveur de la restauration et de la ressortie de quatre longs-métrages par Malavida, nous revenons sur l’œuvre d’une réalisatrice qui n’a cessé de prendre à charge une histoire collective, celle de la résistance au fascisme en Bulgarie.

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« Faire politiquement de la littérature » plutôt que faire de la littérature politique : la reprise de Godard n’est pas qu'un bon mot concernant Leslie Kaplan. En témoigne Les Armes de la fiction. Ce recueil de vingt ans d'articles, entretiens, conférences, c’est toute son élégante liberté, son « œil », ses émerveillements : le monde du travail, la psychanalyse, le politique, le cinéma, la littérature, le langage – les armes dont nous avons besoin.

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Avec Lézardes, Hélène Frédérick plonge dans l’ombre des correcteurs de presse, ces artisans de l’invisible, pour raconter comment une vie peut se tisser dans les failles du langage. Entre cassetin parisien et mémoire québécoise, son récit déploie une poétique de la discrétion qui permet, au fil des pages, de rendre compte du désordre des âmes derrière l'ordre du discours.

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La première grande rétrospective consacrée à Alina Szapocznikow (1926-1973) au Musée de Grenoble devrait lui conférer en France la reconnaissance dont elle jouit à l’étranger. Avec elle s’écrit une histoire de l’art européen de l’après-guerre aux années 1960, portée par une artiste femme (née en Pologne, et ayant passé une large partie de sa vie en France) hors du commun. Jusqu’à la fin, et de façon quasi obsessionnelle, son œuvre ne sera qu’affaire de corps.

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À L’Année de la pensée magique (2007), sur la mort de son mari John Dunne, et au Bleu de la nuit (2013), sur celle de leur fille Quintana, s’ajoute aujourd'hui, à titre posthume, une « sorte de journal » qui correspond à la retranscription des séances que Joan Didion avait suivies avec un psychiatre, à la demande de Quintana, elle-même soignée de son côté. Maudite, voyante et aveugle, telle était la grande dame du new journalism, décédée en 2021.

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Nouveau chant de la saga Mektoub, My Love, le Canto due de Kechiche prolonge le motif de la domination sociale dans sa mise en scène des désirs et mektoubs amoureux au bord de la mer. Le film est recouvert d’un voile pudique qui, s’il surveille l’érotisation des corps féminins en changeant de cadrage, échoue toutefois à subvertir le regard.

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La mini-série La Vraie vie, de Ekiem Barbier et Guilhem Causse, est disponible sur Arte depuis le 30 septembre. Prolongement de leur film Knit’s Island et cousine des films Bac à sable (Lucas Azémar et Charlotte Cherici) et Grand Theft Hamlet (Pinny Grylls et Sam Crane), elle rejoue les motifs habituels du « documentaire vidéoludique », nouveau microgenre cinématographique qui commence à trouver son point de chute, mais n’a pas encore atteint son académisme.

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